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喜多川与他的“娱乐帝国”

  7月9日下午,一手打造出日本偶像帝国神话的“杰尼斯事务所”社长约翰尼·喜多川因病辞世,享年87岁。消息一经公布就引起中日两国很多网友的惋惜,喜多川为日本乃至整个亚洲输出了很多偶像,在他的领导下,杰尼斯旗下偶像成为万千少女追捧的对象,旗下艺人包括:木村拓哉(SMAP)、中居正广(SMAP)、长濑智也(TOKIO)、松本润(岚)、樱井翔(岚)、二宫梨和也(岚)、堂本刚(KinKi Kids)、山下智久、泷泽秀明等等。

  从上世纪80年代末至今,喜多川带领的杰尼斯事务所创造的独特偶像文化依然在日本乃至整个亚洲娱乐圈无人超越。除此之外,喜多川本人还是一名优秀的音乐制作人,他是“世界上制作了最多演唱会的人”和“世界上制作了最多冠军单曲的人”两项吉尼斯世界纪录的保持者,他的辞世,也代表着一个时代的终结。

  1931年10月23日,喜多川出生于美国洛杉矶,是家中唯一的儿子。在喜多川很小时候母亲就病逝了,因此他一直与姐姐、父亲相依为命。喜多川的父亲是真言宗美国分会的负责人,日常管理着一家大型寺院,这个寺院是很多日本艺人来美国的表演场所,喜多川没事儿就会在这里帮忙打打杂。

  太平洋战争爆发后,日本与美国两国对立,日本人在美国备受歧视和打压,喜多川与父亲、姐姐曾被拘留在加州的强制收容所里,之后他们跟随第一次日美交换船回到日本躲避战争。二战结束后,喜多川与姐姐回到洛杉矶继续读高中,再次重回校园的他也没闲着,利用课余时间在东京宝冢剧场洛杉矶分公司里打工,高中毕业后,又通过自己的努力成为了这个剧场的舞台经理,并且学习音乐制作。而作为舞台经理的他平时没事儿也会去美国各个地方考察,在接触到了美国的SHOW场业务后,舞台的绚烂深深吸引着喜多川,为他今后做娱乐产业埋下了深深的种子。

  1950年日本当红歌姬美空云雀赴美举行个人公演,一手挖掘培养了她的川田晴久也陪同来到了美国。而洛杉矶站的演出恰好就办在了喜多川父亲任住持的真言宗寺里,喜多川担任了该场演出的舞台管理者,这次的合作让他们结下了深厚的友谊也为他之后回国发展建立了很好的人脉。之后他又陆续给一些来美国演出的日本歌姬做过活动,因为日本当时还没有show场演出这种形式,喜多川想如果将歌舞艺人这类娱乐模式搬到日本的话,一定也会大受欢迎,有了这个想法后,在喜多川姐姐从洛杉矶市立大学毕业后,两人立马回到了日本。

  回到日本的喜多川没有选择立马开始自己的娱乐事业,而是去了上智大学接着完成自己的学业,不过他并没有放弃自己热爱的音乐,在大学期间还组了自己的乐队。大学毕业后,喜多川开始担任少年棒球队教练,他给自己的球队起名为“Johnnys”,而这支棒球队也为之后杰尼斯事务所成型贡献很大。

  战争过后,日本经济开始复苏,娱乐产业也开始慢慢兴起。1962年,喜多川从自己成立的棒球队中挑选了四名年轻的男孩子组成了团体,并以自己的名字命名为“Johnnys”,团队成立不久之后“杰尼斯事务所”也正式成立,喜多川的姐姐进入公司担任财务经理一职。

  起初,美国的show 场演出模式的确吸引到了不少人,每一场演出都座无虚席,事务所推出的真田广之、野口补郎、西城秀树、沢田研二等知名男子偶像,也在日本收获了很高的人气,但由于喜多川坚持只做轻快唱跳风格,使得类型太过单一,新鲜期过后,公司开始发展变得不是很理想。

  随着电视机的普及,人们的日常娱乐生活开始慢慢集中在这个小小的世界里,喜多川立马察觉到电视机将来必定成为一切信息的传递平台,因此他开始转变方向,1972年杰尼斯事务所推出第一位男偶像乡广美,开始大受欢迎。

  80年代,杰尼斯先后推出了田原三重唱、少年队、涩柿子队、光GENJI、SMAP等一系列超人气偶像,不仅垄断了日本偶像产业,还通过舞台剧、电视剧、电影、主持、综艺、文学等等不同载体,让这些偶像风靡整个亚洲,而由木村拓哉领衔的SMAP甚至在日本以及整个亚洲获得了独一无二的地位,木村拓哉本人至今也仍然是很多人心目中无可代替的男神,娱乐圈如大S、罗志祥等人都是他的死忠粉,而当时台湾“小虎队”也有日本“少年队”的影子。80年代的杰尼斯可以说是个实打实的造星梦工厂。

  杰尼斯的成功并不是偶然,喜多川最大的优点是他不仅能够跟随时代的脚步倾听观众的声音,还把杰尼斯每一位艺人都当作自己的孩子,为他们的发展亲力亲为。作为公司的经营者,他带领杰尼斯成为日本艺能界呼风唤雨的存在,但他自己同样也是一位优秀的演艺家,艺术与商业的结合,总让他能对当下市场作出正确的判断。

  杰尼斯是最早开始实行“偶像养成”的公司,之后日本娱乐公司的发展、韩国娱乐公司的发展大多也都是借鉴杰尼斯。

  杰尼斯将所有出道前的偶像训练生称之为“Johnnys Jr.”,杰尼斯的艺人在出道之前,都会在舞台上给前辈们做一段时间的伴舞,通过更多的演出练习总结舞台经验,同时也让观众对他们慢慢产生印象。

  进入小荧幕时代后,在保持原有养成计划上,为了让已出道偶像既接地气又保持一定的神秘感,开始对其外营造“人设”形象,艺人私下是不允许与粉丝有过多的互动的,即使后来网络社交软件出现,杰尼斯艺人也只能通过官方网站Johnnys Web 与粉丝互动联系。但这个互动也仅限于艺人们可以通过杰尼斯官网写一些日记给粉丝们看以及简单回答粉丝们的提问,而粉丝想要观看还需要付费。

  除此之外,随着人们对科技的依赖,杰尼斯对于旗下艺人肖像权保护也异常严格,是实实在在将日本法律中肖像权的使用发挥到了极致,杰尼斯事务所艺人的照片是不允许除杰尼斯以外的媒体私自使用的,即使是正规新闻采访现场的活动照也不行,而这样做的目的是让艺人的价值最大化。但毫无疑问,喜多川为杰尼斯事务所制定的划时代战略真正将偶像经济打造为了一项产业。

  虽说随着时代的发展,众多竞争对手开始出现,杰尼斯也因陈旧的制度,辉煌已经不及当初,但它造就的偶像产业至今都是一个时代的神话。随着喜多川老社长的离去这些成绩随之载入时代手册,杰尼斯也即将迎来它的下一个新的时代。

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